紙/　KMKケント♯200　４切判  鉛筆/HB

 原料はパルプ。紙質は緊縮した堅さを持つため、鉛筆の反発がありミューズタッチ２紙ほど着色されない。重ね塗りを行うこ とで、より詳細な明度差を描き出せる。ひとつの花を大きくデッサンし、形のあり方を学習することで、水彩やパステルでの彩色時に役立つ方法としておすすめしています。

弾力のある一般的な画用紙は、上記ケント紙やタッチ2より柔らかいため、紙にめり込むように着色される。また、ゴムで消したあとに再び着色すると、このめりこんだ鉛筆線跡に鉛筆粉が入りにくく、線が白く浮いて見える。画用紙でのきれいな諧調表現には筆圧に注意が要るのはこのため。

紙/ファブリアーノ・トラディショナルホワイト300g　細目（中目）380×500　コットン100％

絵具/国産透明水彩絵具　２色　　評価項目：水はじき

鉛筆デッサン時に彩色方向をイメージしておく。手を抜いてデッサンしたら彩色する時に行き詰まってしまうので注意した。　ウオッシュ技法をさらに分解して、花びらごとにあらかじめ水を含ませておき、半乾きの状態まで待ってから彩色した。

紙の上をパ レットに見立てて、花びらのふくらみや丸み、遠近度の彩色を試みた。明度調整は絵具の溶き水の量で行い、淡い箇所は塗り残しや筆によるならしで調整を行った。水はじき（紙表面に水を漂わせる度合い）がほどよく調整が容易の紙。

鉛筆デッサン　

紙/　KMKケント♯250　２切判　545×725　鉛筆/HB　２B　４B

　水彩で着色することを前提にデッサン。水彩の着色ではどこをどのように彩色するか、といった計画が大切。そのため、デッサンしながら計画をイメージした。バイオリンは名品「オールドパノルモ」・・お借りした音楽家オーナーに感謝。

水彩紙　/ファブリアーノ・エキストラホワイト300g　細目　560×760　コットン100％　絵具/国産透明水彩絵具　コーヒー（経時変化で固形化したもの）

評価項目：調整力（脱色性）

　初心ユーザーは一発塗りが難しいため、修正または調整しやすい紙選びは大切な要素。この紙は脱色による調整可能時間がアル シュ紙よりゆとりがあり、明度差などを彩色する上で丁寧に行えた。この調整時間はありがたいのではないか。

紙　/　MBM木炭紙　130g

描画途中のものだが、この紙の木炭の発色はやはり良い。たてよこ斜めといった木炭線がきれいにのる。ゴムを引いても目つぶれしない。

高校時代、この紙一枚購入するのに隣の宮崎県まで行っていたことが懐かしい。その時の小生には貴重な紙で、目つぶれした上にさらにのせて描いていた。

紙　/　ファブリアーノ・エキストラホワイト300g　細目　560×760コットン100％　絵具/透明水彩３色（赤　青　黄）　評価項目：調整力（脱色と加色性）

　クセのない描きやすい紙のひとつ。顔を複数回の脱色と加色を繰り返した。淡白になりがちな一回塗りにくらべ、深いニュアンスが得られた。絵具の定着速度がやや遅いため、脱色と加色調整がうまく行えた。ついでに衣服のシワにボカシをテストしたが、きれいに表現できたのではないか。

紙　/アルシュ300g　細目560×760コットン100％

絵具/透明水彩　３色（赤　青　黄）　評価項目：調整力（脱色性）

　ファ ブリアーノと同じ速度で調整したが、絵具の定着速度が早く、途中で製作をやめた。彩色後の脱色をもう少し早めるべきだった。全体的に淡白。しかし、この定着速度はさすがにこの紙らしい特長で、手早い重ね塗りも可能にする。色を一回で決められるプロが好む理由のひとつだと思われる。発色も良く、それなりの私でも、何かうまく描けたように錯覚させるほどの実力紙。

紙/MBM木炭紙　130g　　500×600

色材/パステル（ハード　ソフト）

評価項目：重色テスト　目つぶれ

パステルによる重ね塗りをテスト。構図は描く上での注意箇所も把握できていたので水彩と同じ。定着度は良好で目つぶれの心配はない。最初にハード、次にソフトで仕上げた。

2017年、第８回全日本パステルアート展の受賞作。

ありがとうございました。